Ajouté le 16 avr. 2008
Classification . A170-A240-B130-B230-C140-D115
A axis / on a scale from more "immaterial" to more "realist
FORMALISM A140 à A230: Abstracts
A170 : mixed (between constructed and not constructed).
From "Field Painting" to "Abstract Expressionism" taking over the pictorial space by pushing forward the limits of "all over". (Mark Rothko,Jackson Pollock, J.P Riopelle, Joan Michell, Judith Reigl, ...)
FORMALISM A240 à A260: Allusive
A240 : inclusion of figures (or real objects) in the abstract.
More or less realistic figurative elements, more or less important but not going beyond details in a predominantly abstract work. (Jan Voss, Antoni Tàpies, W. DE Kooning, the "combine Painting" of R.Rauschenberg, ...)
B axis / on a scale from more "immaterial" to more "real"
MATERIALITY B130 à B170: Unstructured
B130 : slight materiality.
colours and material are more or less understated, diluted, evanescent, playing with their transparence. ( Zao Wou Ki, Olivier Debré, ...)
MATERIALITY B190 à B230: Structured
B230 : structured combinations.
any combinations of lines, colours, matter or volumes of a more structured type. ( Michail Heizer, Anish Kapoor, Miguel Barcelo, ...)
C axis / classify from the most "intellectual" to the most "physical"
INVOLVEMENT BODY/MIND C120 à C140: inward looking work chiefly oriented toward
C140 : fantasmagoric.
Fantasies of all types, be they sexual, social, religious or any other type, so long as there is format mastery. ( from Georgia O'Keeffe to Annette Messager, trough Clovis Trouille, ...)
D axis / classified from the most "mystical" to the most "worldly"
COMMUNICATION D100 à D120: via what is meant
D115 : in various narrations or symbolisms whatever they may be.
Allegorical, metaphorical (J.Beuys' "materials",...) analytical (Mario Merz's "Fibonacci series", or those of Robert Filliou, ...), critical (from Henri Cueco to Hans Haacke or Guillaume Bijl, ...)
axe A FORMALISME A140 à A230 ( classé du plus "immatériel" au plus "réaliste" ) Abstrait
A170 : mixte (entre construit et non construit)
du "Field Painting" à " l'Expressionisme Abstrait" accaparement de l'espace pictural dans l'accroissement de ses limites " all over" (Mark Rothko, Jackson Pollock, J.P Riopelle, Joan Michell, Judith Reigl, ...)
FORMALISME A240 à A260 Allusif
A240 : inclusion de figures (ou d'objets réels) dans l'abstrait
figurations plus ou moins réalistes, plus ou moins importantes, mais toujours en tant que détails dans un ensemble restant globalement abstrait (Jan Voss, Antoni Tàpies, W.De Kooning, les "combines painting" de R. Rauschenberg, ...)
axe B MATERIALITE B130 à B170 ( classé du plus "immatériel" au plus "réel" ) non structuré
B130 : matérialité légère / délicatesse des touches
couleurs et matières sont plus ou moins estompées, diluées, évanescentes, jouant sur leurs transparences (Zao Wou Ki, Olivier Debré, ...)
MATERIALITE B190 à B230 structuré
B230 : combinaisons structurées
combine indifférement lignes, couleurs, matières ou volumes de façons plutôt structurée (Michail Heizer, Anish Kapoor, Miguel Barcelo, ...)
axe C INVESTISSEMENT CORPS/ESPRIT C100 à C140 ( classé du plus "intellectuel" au plus "physique" )plus vers l'intellectualité / l'essence
C140 : le fantasmatique
fantasmes de tous ordres, qu'ils soient sexuels, sociaux, religieux ou tous autres, du moment qu'ils sont "formellement" maitrisés (de Georgia O'Keeffe à Annette Messager, en passant par Clovis Trouille)
axe D COMMUNICATION D100 à D120 ( classé du plus "spiritualiste" au plus "sociétal" ) via le signifié
D115 en narrations ou symboliques diverses
qu'elles soient allégoriques, métaphoriques (les matériaux de J.Beuys, ...) analytiques (les "suites de Fibonacci", de Mario Merz, ou celles de Robert Filliou, ...) critiques (de Henri Cueco à Hans Haacke ou Guillaume Bijl, ...)